法外尺牍

【类型】报纸

【副篇名】介子平武鼎明

【关键词】法外 尺牍 介子 平武 傅山 

【内容形式】文本

【媒体类型】电子

【访问范围】太原市图书馆局域网

【附注】文章在本报:第11版(文史)

【中图分类】O4

【全文】

金文、碑版之迹因有工匠加工印痕，故有失原貌，奏章、文书之迹因书写时的谨小慎微而略显矜持局促，榜书、匾额之迹因鼓努为力而多带声势虚张。尺牍、信札则不同，独坐案头，临纸命笔，或表白，或暗示，或辨解，或寄托，笔随心境张驰，心随笔画畅阻，尺幅短小处走龙蛇，三言两语间焕神手。慷慨陈辞侃侃而谈时，已达臬外之意，叙旧清言娓娓道来时，只是纸短情长。尺牍幅面皆不大，却因轻松活泼、典雅精致，其势丝毫不在气韵饱满、酣畅淋漓之大幅之下，其趣更在规矩之边，法度之外，陆机手札《平复帖》、王珣素笺《伯远帖》、怀素寸楮《食鱼帖》、李白逸翰《上阳台帖》，无一例外。

东迁的王羲之得知祖茔被毁后，悲愤万分，懑然写下了著名的《丧乱帖》。当写至“号慕推绝，病贯心肝”时，行笔仓促凝滞、周章失措悲恨之状，溢于言表，一连两句狂澜般的“奈何，奈何”，读之切齿愤盈，观之苦涩不堪。这与之书写《快雪时晴帖》时的惬意称愿心情、云烟在纸胸怀、从容自若行笔，形成了鲜明对比。因无意于书，反使书法越发得自然，虽无意于书，却也外见筋骨、内含刚毅。

安史之乱时，颜真卿与兄杲卿分别任平原、常山太守，在山东、河北境内起兵讨伐叛军，杲卿幼子季明曾往来两地，联络沟通。叛军陷常山时，杲卿阵亡，季明被砍头。叛军平定后，真卿命人寻访杲卿家人下落，结果只从常山携回季明首骨。当夜颜真卿秉烛枯坐，低回掩抑，激昂悲切，声泪俱下，奋笔写下了惊世雄文《祭侄文稿》。整篇作品纵笔浩放，遒劲力健，或若篆籀，或若镌刻，或渴笔枯墨，或飞白牵带。全文268字，涂改34字，且一涂再涂，反复圈盖。当书至“孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆”时，结字逾紧，能力透纸背，黑墨成团，却入木三分，由字而引筋入骨，进而由肺及心。至“再陷常山，携尔首榇，及兹同还”处，由行而草，字不结体，时疾时徐，工拙物外，忽尔有藕断丝连之挪走，忽尔似细筋盘曲之缠绕，其愤难抑也，其情难诉也。其妙解处，无意于工而工，无意于佳乃佳，随手万度时，行云流水，自然天造处，闻神见鬼。一件草稿能够成为颜真卿行书中的绝级，成为“天下第二行书”，原因正在于心手此相通，情感与字迹同泻于纸。傅山曾赞其曰：“未习鲁公书，先观鲁公诂。平原气在中，毛颖足吞虏。”与此相反，《刘中使帖》用笔放松自然，全无凝滞，一派湍流激泻、纵横驰骋景象。大历十年，官兵与藩镇军阀田承嗣的叛军作战，叛军部将卢子期被活捉，吴希光投降，闻此消息，颜真卿欣然畅笔写下了此帖。

苏轼的《黄州寒食帖》被誉为天下第三行书。元丰五年，此时的苏轼因乌台诗案遭谗致毁、衔冤含屈而谪居黄州越三年，看着寒食时节家家冷灶冰锅、户户炊烟绝缕的萎靡垂丧景象，顿然勾起诗人心中的酸楚凄清、岑寂索寞感味，官场失落，外放偏陋，北望中原，汴水何在。“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。”这哪里是狂放不羁、内旷外疏的子瞻先生，哪里是才华显露、百无禁忌的东坡居士，生活使然，环境使然。于是愤懑怨诉喷薄倾悬，尺纸之间一泻汪洋，全然没有了章法与规矩，也无暇顾及字体之工拙，笔画粗放跌宕，行距宽窄不一，与之先前清秀闲适、雅正纯粹的书风大相径庭，判然不同。书至“哭涂穷”处，下笔凝滞沉郁，起落无序，字形猛然放大，突兀出现，其中的无奈让人怦然心动，卷面的怅然为之千古不散。饱满意绪下，诗情电激雪崩，汹涌澎湃，笔端随之排阖奔突，天马行空，引导其开云见日、渐入佳境，直至超然物外、忘乎所以者，谁也？盖以之内观其心，心无其心，外观其笔，即东坡自己亦不知其手所以至也。诗歌能够张扬天地人生，书法何尝不可诠释品行操守，人生愈旷达，诗歌愈灵逸，操守弥高洁，书法弥深湛，灵逸的诗歌未必仅有工稳古奥的负荷，深湛的书法也不全在律则法度的承载。

古人云：“告不如书简，书简不如起草。”信矣！尺牍中的精华恰在于这些情不自禁、一气呵成的“起草”。石涛也说：“无法之法，乃为至法。”信矣！